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坂本龙一:100年后,人们还会听的音乐,就是我想做的音乐

2018-07-11 世界音乐

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如果有一张专辑你可以听见生死,你一定要坐下来好好听这张音乐专辑《async》。


作曲者坂本龙一在这张专辑的现场纪录片中说:“放松心情来听便可以。”



面对生死,刚从癌症的苦痛中康复过来的坂本希望的不过是大家能够放松心情。

这部纪录片《坂本龙一:終章》历时五年,而主角坂本龙一则是日本当代最具影响力的新音乐教父,兼具演员,歌手,曲作者,制作人多重身份。长达近五年的贴身跟拍,本片深度剖析坂本龙一的事业与生活,对于社会运动的热切参与,以及贴近死亡对他思想行事上的改变;而他对这个世界的音乐书写,宛如久唱不衰的的经典旋律,持续带给世人給深刻的心灵震动。

大部分的人熟知坂本一是从《战场上的快乐圣诞》中那首著名的《Merry Christmas,Mr Laurance》,他也一直在按着要求表达别人的视野做配乐,创作中受到很多束缚。


“我二十几岁入行,从没停下来,休息那么久,还是第一次”

因为咽喉癌被迫休息的坂本不知道自己还可以活多久。

这是他人生中最接近死亡的一次,感觉到的是生命的有限。剩下的时间坂本只做他真正想做的事。

“100年后,人们还会听的音乐,这就是我想做的音乐。”

“现在最希望,随时走都不会后悔。在走之前,尽量多留下来一些作品,有意思的音乐”

2011年的日本地震海啸过后,灾难现场留下来一架淹在海水中的跑调钢琴。




听闻有这钢琴捱过了海啸,是大自然“调教”出来的声音,

纪录片开头,坂本小心翼翼碰著被海水侵蚀的琴弦和琴键,说那是钢琴的尸体,他把那架将垂死钢琴重新修复放在纽约的家中,并开始利用那台走音的钢琴作曲。

内心隐约在憧憬一种持续下去,永不衰减的声音的坂本,新专辑自然而然出现了这架钢琴与众不同的声响。


也许是这架钢琴在海底曾经历过无以复加的绝望,与坂本体验到死亡的气息重叠之后,重新发出的声音具有击中人心底痛哭的力量。


有人听过后说这是一张私密到能听出痛苦,让人在深夜痛哭的专辑。


也有人说不求听坂本新的曲子只求从喉癌中重生的他活得更久一些。


新专辑的确充满实验性,是坂本透過音乐向大家诉说生死、自然万物的故事。



亲历生死,他的体悟让他再次追逐到了不可以明言的创作之巅。

封面中的静止的时间与无限被延长拉伸的空间,一种绝对的矛盾也孕育了和谐。

听完整张专辑,让人不禁脑补,也许坂本龙一是一个团队,团队里有着和坂本龙一水平相同,富于想象的作曲家,他们分别是坂本龙一,版本龙二,坂本龙三.....坂本作品风格丰富到让人怀疑他是否多重人格,一个作曲家如何能创作出如此风格不同,突破自己的曲子,而且水平都保持及其稳定。

这正应证了他永不向规则和权威屈服的精神,以及他在音乐上不断的实验和尝试。

如他所言:“我是那种非常矛盾的人,一面想完美的做好每一件事情,而另一面却非常讨厌执着于完美,努力的想去破坏。”

只有不断向内打破自我的锻造,才会像坂本一样能够保持创作出如此高质经得住时间考验的作品。

时间是个线性的概念,在坂本龙一天才式的音乐理念和嗅觉下,可以不断在音乐里被单独分割出来。

在平常生活中,我们被各种声音包围,我们忽视着各种声音。

这张专辑记录了那些本质真实的音色,看似是没有任何连续的旋律,可这现世许多人已不再去寻找和聆听那些最原始的声音。

用人声念白,各种无法找到规律的声音,自然声音的采样,坂本龙一伴随着一个又一个满月升起的日子。

这张专辑中坂本自己最喜欢的这首《fullmoon》,他将美国作家 Paul Bowles 1949年所作,同时也是自己担任电影版配乐的《遮蔽的天空》中的念白,用十一种语言循环叠加,表达了 “人生其实并没有自己所认为的那么长,但人却总认为还有无限多次机会。”



“因为我们不知道自己什么时候会死,所以我们经常将生命当作是一个永不枯竭的井。

然而所有事物只会发生有限的次数,也许只有一两次。

你能记住多少次童年中某个特定的下午?那种已经成为你生命一部分的下午,甚至没有它你会无法想象自己的人生。也许最多也就四五次吧,或许更少。

一生中你到底会看到几次满月升起?也许20次,然而这些都看似无限。”自从患病以来,他自己也在思考这些问题。

他说:“因为你始终无法保存你生命中的一切,那些始终停留在自己生命中的时光,可能也就是那么四五次,可能会更少。”




不知死,焉知生?

穿过死亡的缝隙,坂本更清楚自己要的是什么:“接下来,我只想不虚伪造作地活下去”。



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